Una vita da mediano

Fernando Di Leo (1932-2003) è stato uno dei più importanti cineasti italiani del Dopoguerra. Non occorre essere solo amanti del cinema bis per sostenerlo, ormai è ampiamente riconosciuto il suo ruolo nella nascita (suo il trattamento di Per un pugno di dollari, benché infine non accreditato) e nello sviluppo dello spaghetti western. Uomo coltissimo, grande esperto di teatro (fu critico della rivista “Sipario” e in questo ruolo conobbe Duccio Tessari, amico e primo mentore nel mondo del cinema) comprese perfettamente l’importanza del ruolo del mediano in una industria complessa e tuttavia ancora artigianale come quella del nostro cinema. A proposito dello scarso riconoscimento nel processo creativo, invece fondamentale, nei primi due film di Sergio Leone, ebbe a dire che non importava perché «il genio è venuto dopo la scrittura: due cose hanno cambiato la storia del cinema negli anni 60, il montaggio di Godard e i tempi di Leone».

The Film Club ha nella library praticamente la raccolta completa del cinema di Di Leo, uno degli autori di punta di Minerva Pictures, ma non sorprende che il primo titolo in catalogo, Uomini si nasce poliziotti si muore (TFC Premium) sia “di” Ruggero Deodato, il suo solo poliziottesco tra l’altro, perché appunto scritto da Fernando che confesserà all’amico Davide Pulici di avere molto apprezzato il lavoro del regista. Per questo “mediano”: la capacità di essere al servizio della macchina e del processo creativo corale, senza autorialismi che peraltro, nel suo caso, sarebbero stati ampiamente giustificati.

La cosiddetta Trilogia del milieu - Milano calibro 9 (1972), La mala ordina (1972), Il boss (1973) tutti su RaroVideo - dice di uno stile unico e inconfondibile: affreschi popolari e criminali perfettamente calati nel loro tempo (anche politicamente, specie Milano calibro 9), un gusto per l’eccesso che si mantiene tragico, senza esagerare con il grottesco, senza mai rischiare il ridicolo o “l’effetto commedia” che prima o poi contagia i nostri generi, dal poliziesco al western, come fosse un archetipo italico dal quale non si riesce a liberarsi.

Non che Di Leo non abbia frequentato i toni leggeri, si pensi a Colpo in canna (1975, Minerva Classic), ma i suoi noir sono implacabili, i ruoli spesso ambiguissimi, e qui viene invece in mente Il poliziotto è marcio (1974, Minerva Classic) dove lo sbirro si rivela ben peggiore dei banditi, oppure l’anomalo I padroni della città (1976, Full Action) dove sono due pesci piccoli della criminalità urbana a sfidare un boss con la faccia sfregiata di Jack Palance.

È un titolo più raro, per questo da non perdere, La città sconvolta: caccia spietata ai rapitori (1975, Full Action), dove un giovane meccanico, per difendere l’amico figlio di un miliardario vittima di un rapimento, viene rapito pure lui. Indaga il commissario sui generis Vittorio Caprioli. Su The Film Club, alla voce Di Leo, anche l’exploit sexy La seduzione (1973, Minerva Classic) e Avere vent’anni (1978, RaroVideo), cult di chi scrive, con Gloria Guida e Lilli Carati meravigliose.

Fernando Di Leo su The Film Club