Marcello, come here!

Minerva Classic presenta una serie di titoli che ripercorrono la carriera di Marcello Mastroianni. Si parte dagli anni 50, in cui Mastroianni veste soprattutto i panni del bravo ragazzo. Bravo, e anche un po’ ingenuo, come in Le ragazze di piazza di Spagna di Emmer, Cronache di poveri amanti di Lizzani, Peccato che sia una canaglia di Blasetti, Amore e guai di Angelo Dorigo. In Il momento più bello, ancora di Emmer, Marcello è un giovane medico alle prese con le nuove tecniche sanitarie riguardanti il parto indolore. Più bravo e buono di così, non è possibile.

Gli capita anche qualche occasione in costume, come il ruolo di Gaetano Donizetti in Casa Ricordi di Carmine Gallone, passerella colorata dei più grandi compositori italiani, in cui fa già intravedere l’estro inventivo che caratterizzerà il sodalizio con Fellini. Grazie a Il bell’Antonio di Mauro Bolognini (1960), Mastroianni è ormai un attore pronto per ruoli complessi e sofisticati. Il volto scavato, che la luce modella nelle pieghe e sulle superfici, è quello che Fellini gli ha imposto: il viso dolcissimo ma anche indurito dalle cose della vita, dolce o amara che sia, è diventato ormai il suo, anche in questa trasposizione filmica del romanzo di Brancati, dove si accompagna allo splendore incalcolabile di Claudia Cardinale.

A seguire, La notte di Antonioni, in cui interpreta il ruolo di uno scrittore di successo: a essere sinceri, si fa qualche fatica a inquadrare Marcello come un intellettuale calato nella complessità dell’Italia anni 60. Questo, però, è il metodo di Antonioni: l’attore vale non in funzione della verosimiglianza al ruolo, ma come figura che riempie lo schermo, all’interno di una dimensione di spiccata sensualità, che qui Marcello regge ovviamente benissimo, a contatto con Jeanne Moreau e Monica Vitti. Sul set di Amanti, che Vittorio De Sica accetta di dirigere per onorare i numerosi debiti di gioco, Marcello incontra uno degli amori della sua vita, ossia Faye Dunaway. La diva americana racconta la storia con viva sincerità: nelle scene di bacio, confessa, si era subito resa conto che non si trattasse di finzione, ma di qualcosa di più, molto di più. Se lo si guarda attentamente, nel film tutto questo traspare, tanto che Amanti vale quale documentario sull’amore di due divi al culmine della carriera e della bellezza. Il neorealista De Sica se ne accorge subito e vira felicemente il film in tale direzione.

In La donna della domenica, che Luigi Comencini trae da un giallo di Fruttero e Lucentini, Mastroianni è il commissario Santamaria, alle prese con una delle bellezze caratterizzanti gli anni 70, oggi un poco dimenticata, ossia Jacqueline Bisset, il cui tipo è l’esito sofisticato di una ragazza hippy. Una figlia dei fiori ora nel fiore degli anni. Mastroianni, che hippy non è mai stato, e sofisticato lo fu grazie a Fellini, ne rimane certo affascinato. E noi con lui.

Marcello Mastroianni su The Film Club