La Mostra è entrata nel vivo già ieri con il film di apertura del Concorso, Comandante di Edoardo De Angelis, e oggi con El Conde di Pablo Larrain, con il tormentato Ferrari di Michael Mann e Dogman di Luc Besson.

Ma anche la Settimana Internazionale della Critica è iniziata oggi e ne approfittiamo per proporvi l'attacco dell'intervista a Beatrice Fiorentino pubblicata sul numero di Film Tv in edicola.

Al tuo terzo anno da delegata generale della SIC, si direbbe ormai evidente uno sguardo preciso e personale sulle scelte fatte quest’anno, in linea con le edizioni precedenti.

Mi fa piacere si noti. Sebbene i percorsi si facciano a partire dall’esistente, alla base c’è comunque uno sguardo, un’idea. La soddisfazione maggiore è portare a Venezia la sensazione che un “altro” cinema è possibile, senza restare nelle opere di nicchia, ma dialogando con un pubblico consapevole di cosa oggi significhi raccontare con le immagini. Abbiamo nove lungometraggi, più la serie di corti SIC@SIC, diversi tra di loro e con un’impronta forte, che affrontano tematiche urgenti, personali, sociali e politiche, senza mai essere a tesi, e che hanno nel fare cinema la loro prima necessità. Dimostrano come il cinema sia sempre vivo.

È una sezione autonoma della Mostra, molto seguita e amata dai giovani...
Trattandosi di opere prime, è un cinema che parla soprattutto ai giovani. C’è il piacere del rischio in chi lo fa, è un fatto di energia, una spericolata voglia di “nuovo”, anche se fare cose nuove oggi è sempre più complicato.

Tre anni da delegata: come sta cambiando il lavoro di ricerca?
C’è stata la pandemia e questo ha cambiato molte cose. Oggi facciamo più fatica a trovare opere di livello dal sud-est asiatico, dall’Africa, dal Medio Oriente, dall’America intesa come intero continente. Ma abbiamo al tempo stesso rafforzato i rapporti con altri paesi, quelli europei in testa. I nostri interlocutori - fondi, sales, produttori - hanno compreso che il loro compito non è quello di piazzare i film genericamente nei festival, ma indirizzarli dove l’offerta è meno generalista e più mirata. Hanno capito le nostre preferenze e qual è la proposta della SIC.

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I nostri inviati a Venezia, intanto, hanno sfornato anche oggi molte recensioni precise, puntuali, molto interessanti, senza peli sulla lingua.
A partire da una stroncatura senza appello per il nuovo film di Liliana Cavani che dissemina il film di citazioni alla tragedia greca, al confronto fra teologia e scienza, al cinema e alla musica che più le piacciono (Charlie Chaplin e Leonard Cohen fanno capolino in momenti totalmente staccati dal resto del racconto), ma si scorda di dirigere, montare, modellare i drammi e gestire la coralità.

Il film di apertura del Concorso è stato invece ben raccontato e analizzato qui, in una recensione di Comandante che mette perfettamente in evidenza la natura un po' cerchiobottista del progetto di De Angelis da una parte rendendo onore alla Marina del periodo fascista e all'eroismo dei suoi uomini come mai si è visto finora nel cinema italiano, e d'altra parte veicolando l'assoluta necessità etica di rispettare l'inderogabile norma del mare che impone di salvare a ogni costo le vite dei naufraghi.

Con una rapidità felina, infine, Alan Smithee ha già pubblicato la sua recensione di El conde l'ultima opera di Pablo Larrain che dopo un paio di biopic un po' grigi e quell'Ema curioso e vitale, ma non proprio riuscito, pare tornare, nella prima mezz'ora di film, alla sua verve apprezzata, ma non riesce poi a mantenere le promesse, sprecando quasi tutti i personaggi coinvolti, buttati via in un finale confuso e dallo scarso mordente.

Non è tutto, naturalmente, perché a Venezia ci sono anche altri utenti e spettatori della nostra community come Obyone che con Comandante è un po' più gentile a livello di giudizio finale, mettendo in rilievo che La guerra non ammette pietà per i nemici ma la morale di Todaro (Il Comandante) non ammette il disonore. 

Se volete stare in contatto con quello che succede a Venezia 80 potete dare un'occhiata qui, noi ci vediamo domani.