In arrivo sulla Terra

Il più grande pregio della prima serie tv nell’universo-franchise di Alien - e, s’immagina, insieme il suo maggior difetto per i detrattori (ci saranno di sicuro) - è che somiglia poco a tutto quel che l’ha preceduta finora al cinema, tra prequel, sequel e spinoff. Certo, ci sono gli xenomorfi (ben tre, in differenti stadi di sviluppo), i facehugger, un paio di parti mostruosi, persino un intero episodio (il quinto, dal titolo non casuale Nello spazio, nessuno...) concepito come una sorta di remake-variazione del film prototipo di Ridley Scott del 1979, gli eventi del quale Alien: Pianeta Terra precede di un paio d’anni. D’altronde, il creatore e showrunner Noah Hawley s’è già dimostrato abile ad affrontare in maniera imprevista brand complicati (la mitologia degli X-Men in Legion) e a riformulare feticci cinefili apparentemente intoccabili (le cinque stagioni di Fargo, quasi tutte all’altezza dei Coen).

Qui, nel tornare al film matrice della saga, ripreso anche nei dettagli (con notevole finezza: il font verde della videoscrittura dei computer), fa insieme retro-continuity e worldbuilding, esplorando per la prima volta la Terra presupposta dai vari film, ormai terreno di conquista di alcune mega corporation hi-tech, in primis la solita Weyland-Yutani, in precario equilibrio tra loro, senza nessun controllo da parte di istituzioni e governi (vi ricorda qualcosa?). A Hawley, più ancora che gli alieni - oltre ai soliti noti, un discreto campionario di nuove specie tutte spaventose, in particolare il letale Ocellus che si sostituisce ai bulbi oculari altrui, assumendo il controllo di vivi e morti -, interessano umani e post-umani, questi ultimi elencati con l’acribia del tassonomista da subito nel prologo: oltre ai ben noti cyborg, i sintetici, come l’enigmatico Kirsh di Timothy Olyphant, e soprattutto gli ibridi, cioè esseri sintetici nei quali è stata scaricata una coscienza umana.

Anzi, per questa via, Alien: Pianeta Terra scivola, a sorpresa, verso la sci-fi à la Blade Runner che s’interroga sul superamento dell’umano e sulla sua indistinguibilità da forme evolute di intelligenza artificiale (di nuovo, vi ricorda qualcosa?), a partire dagli ibridi capeggiati da Wendy (Sydney Chandler), inquietanti bambini in corpi di giovani adulti, parecchio confusi e tutti con nomi rubati ai Bimbi sperduti di Peter Pan (un tocco di classe). Saranno loro a trovarsi in mezzo a una vera e propria guerra tra über capitalisti per impadronirsi di alcune specie aliene riportate sulla Terra dalla nave Maginot (nomen omen) schiantatasi rovinosamente in una città di proprietà della Prodigy Corporation dopo che il suo pericoloso carico si era liberato. Hawley dimostra di conoscere benissimo i pregressi della saga, ma non se ne fa mai intimorire e procede in direzioni spesso impreviste, con una gioia di sperimentare rara. Nel trattare come materiale da plasmare a proprio piacimento esseri umani, sintetici, ibridi, cyborg e alieni (e anche noi spettatori) un po’ somiglia al cinico baby tecnomiliardario Boy Kavalier (Samuel Blenkin) impegnato a fare altrettanto nell’isola-laboratorio di Neverland dove si svolge quasi per intero questa prima stagione.

La serie tv