Nel ringraziare come sempre il lavoro dei nostri utenti a Cannes (che alle volte ha del mostruoso, se si guarda al numero di film visionati e al numero di recensioni scritte) gli lanciamo un avvertimento: "di voi non ci fidiamo!". Perché in fondo, almeno di quando si tratta di giudicare il valore di un film, non bisognerebbe mai davvero fidarsi di nessuno: ogni visione deve essere libera, autonoma e non fondata altro che sullo sguardo del soggetto e del suo personale bagaglio di sensibilità, cultura, competenza.

Del resto c'è un altro tema: anche dal punto di vista statistico incrociare i voti di due o tre persone non vale a sufficienza. Una base di voti comincia ad avere un valore statistico quando si aggira intorno alle venti unità: al di sotto di quel valore gli spostamenti potrebbero anche essere sensibili, mentre al di sopra cominciano a diventare irrilevanti.

Per provare quindi a distaccarci dai giudizi presenti sul sito abbiamo allora voluto andare a guardare altrove: agli aggregatori in rete e segnatamente a Metacritic, a Rottentomatoes e a IMDB. Abbiamo registrato il punteggio ottenuto dai ventun film del concorso su ognuna di queste piattaforme e abbiamo ottenuto tre classifiche separate che dovrebero nel loro complesso fornire uno sguardo statisticamente valido sulla ricezione da parte della critica dei film della selezione principale di Cannes. Vediamole

Metacritic

1. Portrait of a Lady on Fire 92
2. Once upon a time in... Hollywood 87
3. Parasite 86
4. Sorry we missed you 80
5. Dolor y gloria 80
6. The Atlantis 78
7. A Hidden Life 76
8. Wild goose lake 74
9. The Whistlers 74
10. Bacurau 73
11. Les Miserables 70
12. Young Ahmed 65
13. Matthias & Maxime 58
14. The Dead Don’t Die  57
15. Little Joe 56
16. Frankie 54

Rottentomatoes

1. Portrait of a Lady on Fire  100
2. Parasite  95
3. Wild goose lake  94
4. Once upon a time in... Hollywood  94
5. Bacurau  88
6. Dolor y gloria  87
7. The Whistlers  83
8. Les miserables  78
9. Sorry we missed you  76
10. A hidden life  74
11. Little Joe  71
12. Matthias & Maxime  62
13. Oh Mercy  56
14. Frankie  54
15. The Dead Don’t Die  52
16. Mektoub  0
17. Il traditore  nc
18. The Atlantis  nc
19. Young Ahmed  nc

IMDB

1. Once upon a time in... Hollywood  9.8
2. Parasite  8.8
3. Portrait of a Lady on Fire  8,2
4. Dolor y gloria  7.8
5. A hidden life  7.8
6. Sorry we missed you 7.6
7. Les miserables  7.2
8. Il traditore  7.1
9. The Atlantis  6.8
10. Matthias and maxime  6.8
11. Wild goose lake  6.8
12. Bacurau  6.7
13. The Whistlers  6.6
14. Young Ahmed  6.4
15. Little Joe  6.1
16. Mektoub  6.1
17. The Dead Don’t Die  6.0
18. Oh, mercy  5.5
19. Frankie  5.4

Portrait of a Lady on Fire (2019): Noémie Merlant, Adèle Haenel

Una cosa appare subito chiara: i film belli sono più o meno belli per tutti, idem quelli brutti. Gli spostamenti sono casi isolati e in genere si muove soprattutto la parte centrale della classifica. 

Di due elementi curiosi ci liberiamo subito: sì, veramente Portrait of a Lady on Fire ha 100 su Rottentomatoes. La perfezione. Così come è vero che Mektoub, my Love ha un tondo e abissale 0 (la cosa ha avuto parecchio risalto, qualcuno gli ha pure dedicato un articoletto). 

Segnaliamo anche che in molti casi  i giudizi registrati rispecchiavano una platea di 15-20 critici: come dicevamo una base statistica già quasi dignitosa. 

Un'altra considerazione che va fatta è questi aggregatori tengono in considerazione soprattutto critici americani. Per esempio, se guardiamo a come si sono espressi i ciritici italiani (una buona rapopresentanza ad esempio è fornita da Cineforum, le cose appaiono un po' diverse: in questo caso in testa c'è Almodovar, seguito a sorpresa da Desplechin (il cui film è invece quasi sempre in coda nelle liste presentate).

I conti sono abbastanza presto fatti: se la giuria guidata da  Alejandro González Iñárritu volesse rispecchiare il giudizio della critica il film di Celine Sciamma dovrebbe avere la Palma d'Oro. Valide alternative sono rappresentate dal coreano Parasite e da C'era una volta a... Hollywood. Anche Dolor y Gloria potrrebe essere considerato: magari per il Grand Prix della Giuria, magari per il premio alla miglior regia.

Naturalmente però una giuria che si rispetti non fa questo: non si fa condizionare dai pareri altrui. Perdipiù si tratta di una giuria composta in maggioranza da registi, che ci suppone abbiano idee ben chiare sul tipo di cinema che intendono premiare: registi come Pawlikowski e Lanthimos, Robin Campillo, Maimouna N’Diaye e Alice Rohrwacher. Nomi indipendenti non troppo legati all'establishment, che dovrebbero essere garanzia di un'autonomia di giudizio. E magari anche capaci di sorprendere.