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Analisi e interpretazioni libere dei finali dei film

La gabbia delle origini

La gabbia delle origini

Per arrivare al messaggio chiave del film, Leonardo Di Costanzo chiude Ariaferma con una sequenza che fa leva sull’umanità dei protagonisti, li porta al di fuori delle sbarre del carcere e ne sottolinea le affinità, al netto del contesto in cui si trovano.

La fine della luce

La fine della luce

Il finale di Cure, con cui Kiyoshi Kurosawa sceglie di prolungare all’infinito un momento di quiete ricco di potenziali sviluppi, rappresenta perfettamente l’idea di cinema del regista, un cinema infinito, che riscrive la percezione dello spettatore, che si propaga naturalmente, proprio come il Male.

di Leonardo Strano

L’infinita ossessione

L’infinita ossessione

Dopo aver costantemente provocato lo spettatore, nemmeno nel finale di Sparta Ulrich Seidl prende una posizione nei confronti del protagonista né lo giudica, ma mostra solo quanto la sua natura, nel definire totalmente la sua esistenza, sia profondamente e tragicamente umana.

Spostamenti morbidi

Spostamenti morbidi

Nel finale di Estranei (All of Us Strangers) il regista Andrew Haigh spinge all’estremo l’esplorazione del distacco dalla realtà, un allontanamento formale che permette di isolare, evidenziare, abbracciare l’essenza di sé.

di Leonardo Strano

Come corpo morto cade

Come corpo morto cade

Nel finale di Anatomia di una caduta di Justine Triet non c’è solo l’ambiguità di un’assoluzione dai contorni incerti, ma anche la fragilità dei rapporti, questi, tutti, quelli umani, che su quell’ambiguità devono costruire le basi per continuare a vivere.

Gli uomini non cambiano

Gli uomini non cambiano

Il finale cruento e disperato di Men di Alex Garland rappresenta il confronto definitivo della protagonista con il suo senso di colpa, premessa per una definitiva rinascita, finalmente libera dal passato.

di Leonardo Strano

Non più soli

Non più soli

Il finale della favola ecologica Flow mostra quanto la natura sia imprevedibile e spesso spietata e che ciò che fa la differenza è accogliere il mondo esterno e aprirsi agli altri, agli estranei, senza paura.

Senza più camminare

Senza più camminare

Non profeta o filosofo né statista, e nemmeno fascinoso e misterioso ammaliatore di donne e politici: Chancey, nel finale di Oltre il giardino, non fa parte di una favola né di un racconto surreale, ma rappresenta tutta la leggerezza del (vuoto) sogno americano.

di Leonardo Strano

Spettri dell’io

Spettri dell’io

Il finale di Ferro 3 di Kim Ki-duk esprime la contraddizione legata al significato dell’amore tra i due protagonisti: forte e debole, visibile e invisibile, comunque vada due spinte che si sommano e si annullano.

Tre meno uno

Tre meno uno

Il finale di Paris, Texas di Wim Wenders presenta un nucleo familiare parzialmente ricongiunto, che sembra negare l’intento iniziale del protagonista, ma che in realtà rappresenta proprio l’unico modo possibile, per lui, di sperare in un futuro felice.

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