Golden Exits di Alex Ross Perry

“Uscirne alla grande”. Potrebbe suonare così il titolo italiano da proporre agli eventuali, seppur improbabili, distributori dell’ultimo film di Alex Ross Perry. Ma già Golden Exits basta a suggerire, col suo accattivante font retrò, la direzione intrapresa dal nuovo beniamino del cinema indie americano. Dopo aver scandagliato l’ego di uno scrittore di scarso successo a New York (Listen Up Philip) e aver sondato la psiche di una donna in preda a visioni polanskiane (Queen of Earth), Perry va incontro, con ammirevole disincanto, ai propri detrattori e alla loro irritazione.

Woody Allen e Noah Baumbach, presenti a vario titolo come riferimenti di tutta la carriera del regista, diventano qui vertici di un triangolo che si chiude, alla propria sommità, su Ingmar Bergman. È attorno al dialogo negli interiors di appartamenti e uffici newyorchesi che Perry costruisce un film ossessionato dal desiderio di stabilire una comunicazione, tra personaggi incapaci di farlo e, forse, di volerlo realmente. Manca sempre qualcosa, a noi che guardiamo e a loro che chiacchierano: si gira intorno al cuore delle cose, ci si riferisce a esso indirettamente, non ci sono informazioni precise. Dallo script sono espunte le nozioni utili a districarsi nella sciarada psicologica che unisce i protagonisti. Golden Exits è come un grande social network: tutti sono interconnessi tra loro, ma nessuno sa esprimere i propri sentimenti o provare emozioni forti e radicali.

Domina un’incompiutezza che è generazionale, tipica di privilegiati circondati da ogni possibilità e, insieme, bloccati in una stasi autoinflitta. I soliti hipster newyorkesi di origine ebraica, si dirà. Ma Perry parla di ciò che conosce, vive e studia tutti i giorni. Indagando con una macchina da presa invasiva e irrequieta, che immortala nel suo luminoso 16 mm - ancora una volta rimarchevole il lavoro sulla luce di Sean Price Williams - la vaghezza imperante. Uno studio accurato del Kammerspiel, condotto attraverso l’intercambiabilità del binomio parlante: ora due sorelle in opposizione, anche in senso spaziale; ora un’altra coppia che cerca di sostenersi e di restare unita. Occorre mettere da parte i preconcetti per lasciarsi andare al cinema di Perry, ma la lettura delle più frastagliate forme della contemporaneità passa anche da qui.

Il film