Regia di David Cronenberg vedi scheda film
Attenzione! Quella che state per leggere non è propriamente (o esclusivamente) una recensione, ma bensì un concentrato di Riflessioni partorite a caldo subito dopo la Visione del Film e successivamente rimaneggiate per la 'pubblicazione' senza alterarne sostanzialmente il contenuto (anche perché le Sensazioni son rimaste pressoché immutate col passare delle ore).
Se troverete, dunque, elementi estranei all'argomento trattato, ciò è dovuto alla natura fortemente emozionale del discorso.
Vi avvertiamo che alcuni passaggi potrebbero risultare offensivi per certe categorie di persone: io mi lavo anticipatamente le mani, ma non potrete negare di esser stati avvisati.
Buona (?) lettura.
Capolavoro del "Periodo di Passaggio" di Cronenberg che, dopo un lunghissimo periodo di 'fermo', mi ha ricordato perché adoro così tanto il Suo Cinema.
Se il successivo "eXistenZ" richiamerà maggiormente lo Stadio Body-Horror (con joy stick carnali, insetti mutanti e armi organiche), "Crash" inizia invece a proiettarsi al Futuro (di cui ancora ho visto troppo poco) dell'Evoluzione Stilistica del Maestro canadese. Futuro che, nella realtà dei fatti, si costituisce come un Ritorno alle Origini iniettando però la Maturità Artistica ben saldamente raggiunta e, oserei dire, sublimata. Chiunque abbia visto o per lo meno conosca "Stereo", infatti, non può non vedere l'assurdità delle accuse di "tradimento dell'Horror" mosse contro il Regista da alcuni sedicenti suoi fans. A parte il fatto che Autore Horror Cronenberg forse non lo è mai stato, o per lo meno non in senso stretto: il suo Cinema sconvolge non tanto per l'esposizione sanguinolenta della Carne e delle Mutazioni quanto per l'Esasperazione dell'Erotismo nelle sue forme più perverse e deviate, e dunque più che 'Maestro dell'Orrore' egli è sempre stato un 'Maestro dell'Eros' o del 'Porno' (nella sua accezione più provocatoria e Sovversiva). Inoltre, per come la vedo io, l'Horror Cronenberghiano è ancora più penetrante e sconvolgente a partire dagli anni '90, quando si avvicina l'"abbandono" del 'Body-Horror' (termine tra l'altro sempre respinto dall'Autore canadese, se la memoria non m'inganna) che non nel periodo precedente (più fantascientifico-distopico che 'horror') dove invece era noto per esso.
Come dicevo sopra, con "Crash" (e gli altri film appartenenti a quel periodo novantiniano che ho definito all'inizio 'di passaggio', e non solo per Cronenberg) l'Autore compie quasi un Ritorno alle Origini abbandonando le mutazioni organiche per mettere in scena l'esposizione 'naturale' del Corpo scoprendone e, soprattutto, storpiandone la carne nell'Intimo, facendo però tesoro dell'Esperienza HorrorErotica: organi genitali denudati più volte si intrecciano a cicatrici che ne riproducono funzione e aspetto, come lo sfregio-pertugio che Gabrielle ha sulla coscia, liquidi meccanici accompagnati dal sangue degli incidenti e dallo sperma et similia (indimenticabile, nella scena del rapporto ambiguamente sospeso tra consenso e stupro tra Catherine e il 'guru' della 'setta erotica' degli incidenti automobilistici Vaughan, il particolare sulla mano della donna che spalma le secrezioni sul sedile dell'autista, ovvero di James), rumori del traffico che si alternano ad orgasmi, sessualizzazione della Macchina nella personalizzazione delle automobili e nell'insistenza morbosa con cui si mostrano le protesi meccaniche (l'Essere Umano si identifica con la macchina e cerca di mutarsi in essa, come accadeva in "Tetsuo" di Tsukamoto). La forma, l'apparenza di questa nuova definizione (sempre in Mutamento) del Mondo Cronenberghiano, ad un'osservazione superficiale, sembra più realistico in confronto alla Sci-Fi 'splatter' di "Scanners" e "The Fly" e al Surrealismo Mutante di "Naked Lunch" e "Videodrome", eppure, come con "Dead Ringers", guardando 'veramente' l'Opera si vedrà che la Realtà viene caricata ed esasperata con tale Estremismo Visivo da rivelarsi molto più Fantascientifica di "The Brood" e "The Dead Zone", più Distopico di "Shivers" e "Rabid", più CyberPunk di "eXistenZ" (che è successivo, ma per certi versi rappresenta un - seppur Magnifico - passo indietro, o almeno così mi è parso).
Serissimo, estremamente cupo, scandalosamente provocatorio, probabilmente ambizioso, forse anche spocchiosamente pretenzioso, non potrà non essere odiato da chi ama la Tranquillità civile della goliardica società occidentale, nonché da quei 'cinefili' per cui Cinema=trama ben confezionata, spettacolarità inseguita pedissequamente con il dispiego enorme di mezzi e denari e/o buon gusto visivo.
Chi, invece, vede il sistema condiviso dalle masse (che siano indignati brontoloni nostalgici di un ordine dispotico o riformisti ben intenzionati impegnati a migliorare il sistema perché ritenuto il migliore possibile) come un essere mostruoso e totalitario che tutto fagocita ingloba digerisce e vomita a sua immagine e somiglianza... Chi aborra il bastone reazionario tanto quanto la carota progressista... Chi è disgustato/a dall'indignazione populista e xenofoba delle masse destrorse quanto la banalità zuccherosa e legalitaria di riformisti e pseudo-rivoluzionari di stampo istituzionale... Chi vorrebbe veder crollare in un Baratro tutte le forme di culto più o meno ufficiali (religione, scienza, tribunali, esercito & polizia, università, banche, supermercati...)... Chi, insomma, non vuole e non può accettare la schizofrenia banale e spoetizzata della società che unisce la frenesia nevrotica della produttività ad ogni costo alla finta allegria dei sabati sera in discoteca e dello shopping e dell'attivismo oratoriesco delle associazioni (istituzionali o ong non cambia un cazzo: pure l'antagonistmo rischia di scadere in questo impegno alla boy scout) e vorrebbe veder annientato questo modello di anti-Vita (auto)distruttiva che tutto e tutti annichilisce nella Ripetitività freneticamente statica, non potrà non adorare quest'Opera d'Arte, purché abbia abbastanza Spirito d'Osservazione da notare la Desolazione opprimente che permea il Ritratto che Cronenberg filma della società contemporanea (degli anni '90, ma oggi è forse anche peggio). A maggior ragione se lo Spettatore/la Spettatrice, oltre che Spiritualmente Ribelle, fonda il proprio Amore per il Cinema sulla convinzione che questo Mezzo Espressivo debba sobillare, attraverso la Propria Natura Intima di Arte Audio-Visiva, alla Massima Sovversione fottendosene dell'intreccio (utile per distrarsi dalla noia quotidiana immergendosi in un altro mondo ma spesso esaltato dai nerdoidi per sterilissime discussioni su inutilissimi dettagli narrativi), evitando la spettacolarità stucchevole dei blockbuster "tutto muscoli/effetti e niente cervello" e mandando letteralmente affanculo il buongusto perbenista ed educato del cinema smielato tanto amato da ipocriti deficienti dall'animo borghese.
"Crash" è un Insulto Potente e Spietato alla mentalità della "buonaggente" che trova (o, meglio, si auto-convince di trovare) soddisfazione in un lavoro da schiavo, che si impegna per mantenere sano e in forte il proprio apparato statale (democratico o dittatoriale: forme diverse, stessa merda), che crede in 'patria, onore, famiglia', che si prodica nell'arrivismo a partire dalla 'formazione' (scuole, università) fino al mondo professionale, che crede nel dio denaro e nella sua figlia santa carriera, che passa il proprio (scarso) tempo libero in relax decorosi e approvati se non accumulando altri impegni... Insomma, un'Offesa Secca e Brutale ai padroni opulenti e al popolo automa, che son gli stessi sbeffeggiati dal Carpenteriano "They Live", però l'Ingiuria qui non nasce da una caricatura diretta di essi ma bensì dall'appallottolamento del loro codice di """valori""".
"Crash" è sporco, cattivo (e oserei dire pure puzzolente), si concentra su siparietti narrativamente 'inutili' o secondari disinteressandosi della trama (che c'è ma non si sente, e qualche pirla potrebbe lamentare un senso di vuoto, ma per me 'sta gente può anche fottersi l'ano), mostra esplicito sesso gratuito sia etero che gay - e non solo l'accettabile lesbismo ma anche l'omosessualità maschile che la 'liberistissima' società attuale considera taboo, così come considera taboo il nudo maschile - e in ogni caso ci troviamo di fronte ad un Sesso malatissimo e scandaloso. I personaggi sono tutti pessimi esempi da seguire perché consci di non-vivere e, quindi, attratti violentemente dalla Morte.
"Crash" è, soprattutto, un Film che non rilassa manco per il cazzo, contravvenendo ad una delle regole sacrosante del cinema d'intrattenimento: per tutta la durata dei suoi 100' ci pervade con un Senso di Disagio e Inquietudine che ci accompagna per molte ore dopo il Termine dei Titoli di Coda spingendoci a guardarci nella nostra Interiorità dove, come diceva Gaber, si annidano i Mostri che abbiamo dentro, e ciò mal si addice ad un bravo servo della gleba, il cui compito è obbedire a tutto ciò che gli viene ordinato e credere a tutto ciò che gli viene detto senza mai mettere in dubbio la propria fede nell'ordine sociale (e poi giunge il biscottino).
Come sempre, lo Stile di Cronenberg è 'classico' e poco incline ai virtuosismi: si predilige la Messa in Scena del Morboso e dell'Intimità con un Gusto esplicito e spiazzante (lo capiamo dal primo "crash", incidente, dove Helen, la moglie dell'uomo 'ucciso' da Ballard, mostra il seno senza mostrare il minimo segno di shock o, meglio, mostrando un volto più autentico dello Shock rispetto a qualche delirio urlato hollywoodiano), la Direzione degli Attori e delle Attrici le cui straordinarie Interpretazioni si integrano nella Pellicola come gli Strumenti Musicali in un'opera sinfonica, l'inquadramento preciso e Artistico degli ambienti in cui si muovono le vicende (la Strada trafficata davanti al balcone da cui spesso si affaccia la coppia 'protagonista' diventa un Vero e Autentico Personaggio, al pari delle auto che la percorrono). Fondamentale, poi, l'accostamento delle Traccie Sonore alle Immagini mostrate, dai Rumori delle automobili in corsa agli orgasmi degli amplessi, senza dimenticare ovviamente il contributo fondamentale della Colonna Sonora Howard Shore, che avvolge gli/le spettatori/rici in un'Atmosfera nervosa e psicotica che rafforza la Devianza Erotica del Materiale Visivo.
La ricostruzione della morte di James Dean, a partire dalla presentazione 'sensuale' ed eccitata di Vaughan, è da Antologia, come anche la sequenza in cui Ballard accompagna Gabrielle a vedere un'auto e la donna cerca di sedurre un impiegato facendosi aiutare a disincastrare la protesi dal sedile, oltre alla sequenza d'apertura dove Catherine (la moglie di James Ballard) si prepara ad un rapporto extra-coniugale (di cui il marito è a conoscenza, come lei è a conoscenza dei rapporti di lui) poggiando un capezzolo su un aeroplano... O ancora i vari inseguimenti-tamponamenti che Catherine, James e Vaughan compiono tra di loro, che nel finale sfocia nella caduta e morte del 'guru' dal cavalcavia e, successivamente, nell'incidente non mortale (e per questo deludente) della donna tamponata dal marito... Ma tutto il Film è una successione indivisibile e memorabile di Sequenze degne di essere studiate e ristudiate da tutti/e coloro che amano visceralmente la Settima Arte, e tutto ha da insegnare a quei mercenari realizzatori di quelle stronzate action stile "Fast & Furious" tanto adorate dalle masse tamarre...
Insomma, se non si fosse capito, ho letteralmente ADORATO questo Capolavoro, quest'Opera Magnifica che non può, secondo me, non conquistare i Nemici del mortifero sistema in cui purtroppo (soprav)viviamo e che meriterebbe di essere studiata come Pietra Miliare del Cinema Contemporaneo, secondo la mia modesta opinione.
Se pensate che questa non-recensione delirante e presuntuosa manchi di analisi degna di tale nome, potreste avere perfettamente ragione.
La motivazione, o scusa, è la seguente: come con "Dead Ringers" (e altri), quest'Opera mi ha pervaso a tal punto da convincermi che nessuna argomentazione avrebbe potuto sostituire la Straordinarietà dell'Esperienza Audio-Visiva diretta. Anzi, ritengo che una trattazione analitica, al di fuori di uno studio filologico-saggistico (dell'Autore, delle Tematiche...), rischia in questi Casi di ripetere osservazioni lette e rilette in mille altre recensioni riducendo l'Opera Artistica ad un concentrato di nozioni prive di Calore.
Ho ritenuto, pertanto, più interessante e stimolante condividere le Emozioni e le Riflessioni che il Film ha ispirato in me, elencando nel finale alcune sequenze che ho trovato particolarmente fondamentali per la comprensione della Grandiosità dell'Opera e del mio Entusiasmo per essa.
Chiudo la precisazione (scusa) conclusiva consigliandovi la Visione dell'Opera ("Crash", per i molto duri di comprendonio) nel caso non l'abbiate già vista.
Occhio all'edizione italiana in dvd: è priva dell'Audio Originale!
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Le tue recensioni sono come dei piccoli saggi... bravo, anche questa si legge con piacere. A differenza di Inseparabili, che anch'io ho considerato un capolavoro, su Crash non posso dire niente perché non l'ho mai visto. Però so che è un film che ha diviso molto e parecchi critici illustri anche in America ne hanno parlato molto male. Quindi è un opera controversa... se lo vedrò ti farò sapere. Ciao :)
Grazie mille steno per aver letto e gradito questa mia recensione (anche se la ritengo troppo 'passionale' per definirla saggio).
Beh, è sicuramente un'Opera che non può non dividere: o la ami o la odi, oppure la odi ma fai l'alternativo e dici "la verità sta nel mezzo" (non so con certezza se tale frase sia stata detta, ma la ritengo altamente probabile).
Io, come si capisce, sto 'dalla parte' di chi ama "Crash" visceralmente: è subito diventato una delle Opere che in assoluto preferisco di Cronenberg, e lo riguarderei in continuazione.
Guardalo perché vale la pena: non dico che l'amerai sicuramente (non mi ritengo ancora onnipotente), ma in qualsiasi caso (amore, odio o odio mascherato da tiepidezza) non ti lascerà indifferente.
Fammi sapere se e quando lo guarderai. Bye! :)
Ho avuto modo di vederlo sul grande schermo all'ultimo TFF devo dire che è un film "potente", riesce a essere un autentico pugno nelle viscere dello spettatore....vent'anni di tempo passato non si sono proprio visti.
"....Serissimo, estremamente cupo, scandalosamente provocatorio, probabilmente ambizioso, forse anche spocchiosamente pretenzioso...." direi che questo tuo passaggio inquadra bene quest'opera.
Un saluto!
Grazie GIANNISV66 per aver letto e apprezzato la mia recensione, oltre ad aver selezionato un passaggio di cui vado fiero, nonostante la sua natura retorica. Bye!
Una recensione fatta benissimo per un film che a qualcuno puo' risultare ostico,non a me che l'ho molto apprezzato.grazie.
Grazie a te per aver letto, gradito e commentato questa mia recensione di un Film che è già entrato nei miei Preferiti. Ciao!
Avendo rivisto (per la 3^+1/2 volta) il Film, a distanza di due mesi dalla lettura del Romanzo di Ballard, ho apportato delle lieve modifiche, 'correggendo' più che altro alcuni passaggi un po' confusi o inesatti nella ricostruzione delle scene (ma mantenendo alcuni errori di battitura, perché boh ho pensato fossero ormai parte integrante della non-recensione). I contenuti però sono rimasti invariati, anche se avrei voluto aggiungere alcune osservazioni, in particolare sul Vuoto che circonda i Protagonisti (né pedine del sistema ma nemmeno ribelli ad esso), nonché alcuni collegamenti con il successivo "A Dangerous Method", dove Cronenberg esplicita (sempre però restando fedele alla sua Poetica dei Corpi, e senza però mai dare delle risposte univoche) molti degli Spunti di Riflessione sul Rapporto tra Psiche, Sesso e Pulsioni di Morte (attiva e passiva) su cui si fonda tutto (o quasi) il suo Cinema. Niente, è solo un avviso di aggiornamento, tutto qua.
Ma che film di merda senza senso e senza trama, ma chi ti credi di essere anarco terrorista comunistello depravato e deviato, ma vatti a farti curare se apprezzi un film del genere pieno di malati mentali ossessionati dal sesso che non combinano nulla di buono, e che non insegnano nulla ai nostri giovani se non dei disvalori che li porta solo sulla cattiva strada! Ma riguardati Top Gun che è un film vero, non sta merdina partorita da un mentecatto come te, cos'è, rosichi perché abbiamo vinto? La pacchia è finita per voi e presto ne vedrete delle belle, in primis la censura totale di questo scempio nel nostro paese e la messa totale al bando di film del genere destinato solo ai pervertiti! Comincia a tremare, non avrai tregua per i prossimi 5 anni!
Questo sarebbe il commento conservatore e reazionario di un classico elettore medio di Fratelli d'Italia, eppure ieri nella "rossa" Cineteca di Bologna una sala piena di piddioti borghesi (i finti alternativi zuccherosi istituzionalizzati come dici tu XD) hanno sussultato sdegnati di fronte alla scena omosessuale maschile, mentre io invece ne volevo di più e sono rimasto sorpreso dalla brevità dell'amplesso, anche meno esplicito dei precedenti "etero" e "lesbo".
Io il film non l'ho apprezzato visceralmente quanto te (magnifico il tuo sfogo sociopolitico antisistema che mi ha fatto letteralmente godere un sacco restando in tema XD), però mi è entrato in testa come un serpente strisciante e mi sta facendo tutt'ora molto riflettere, perché mi ha guardato dentro e mi ha fatto ripensare a tutto lo sporco sotto il tappeto che si nasconde in me, dove alla fine anch'io mi sono lasciato andare alle perversioni dei protagonisti (splendida l'associazione macchina-sesso, l'incidente è il nuovo sesso? Ora abbiamo bisogno del visore VR per godere nuovamente, aspetto "tecno-organico-sessuale" esplorato anche dalla serie "Black Mirror"), che amano schiantarsi perché annichiliti dal traffico urbano del PCC (Produci Consuma Crepa), espressione simbolica (e plateale!) di una vita grigia e condannata all'autodistruzione.
Insomma, alla fine è tutto un film allegorico sulla nostra società sempre più malata e spenta, annichilita dal suo stesso non-vivere, ormai al capolinea all'alba del terzo millennio dopo l'esperienza conversatrice neoliberista reaganiana e thatcheriana, dove l'edonismo la fa da padrone e che distrugge interiormente il nostro spirito (valori morali ed etici basilari in primis, non quelli che intendi tu "borghesi").
Un film quindi scomodo e sporco come dici tu, altamente anarchico e sovversivo come piace a te, anche se io ne ho apprezzato di più la sua essenza più perversa e nichilista (vedi il mio nick :D), che mi ha fatto profondamente riflettere sul marcio che è dentro di me, dove alla fine sotto sotto tutti noi siamo dei depravati, ma dopo questo film ti senti un'autentica merda e alla fine impotente di fronte alla Desolazione urbana capitalista, ergo diventi involontariamente l'automa che critichi. E come i protagonisti sul finale del film, ti riduci nuovamente anche tu ad un "sesso meccanico" perenne ma con la consapevolezza di non-vivere (da qui la lacrima finale della moglie).
Poeticamente splendido, è un film che sta crescendo molto in me e che con la seconda visione potrebbe aumentare ancora di più il mio apprezzamento. È impossibile uscirne indifferenti, o lo ami o lo odi, hai proprio ragione, le vie di mezzo "democristiane" non sono contemplate.
Il film l'ho visto grazie alla rassegna cronenberghiana della Cineteca di Bologna e subito dopo ho rivisto "Videodrome" col mio migliore amico. Stranamente ha apprezzato molto entrambi i film, perché lui di solito è molto focalizzato sulla trama (e su questo punto mi sono sentito preso in causa anch'io nel tuo monologo sfogo, soprattutto dopo la nostra discussione su "Crimes of the future" e sul "nerdismo" blockbusteroso) disprezzando molto l'ultimo film cronenberghiano, definendolo un documentario più che un film. Ha inoltre rafforzato il suo giudizio positivo su Videodrome, che alla prima visione non l'aveva apprezzato totalmente, mentre io già lo adorai istantaneamente quando lo vidi per la prima volta (2019). Ho inoltre rivisto il kafkiano "The Fly" sempre alla Cineteca. Che dire: rimane il "gemellastro" perfetto di "The Thing" (come "They live" con "Videodrome"); effetti speciali da paura e inabissamento nell'orrore psicologico più macabro e intimo, anche se Cronenberg mi sembra più ironico del suo collega Carpenter.
Insomma, una tripletta cronenberghiana che ci voleva e quest'anno direi che ho già dato con il regista canadese, anche se il resto della sua filmografia mi sta intrigando molto e forse un giorno diventerà anche per me uno dei miei registi preferiti.
Complimenti come sempre per la recensione che mi ha illuminato sul film (pendevo dalla tue labbra), forse la migliore che tu abbia mai prodotto, grazie anche a questa presa di posizione radicale e "on fire" che esce dalla tua quotidiana "pacatezza". Mi piace questo stile antisistema e caustico, in futuro lo vorrei vedere di più, magari quando distruggerai la trilogia superomista di Snyder ;D
Un caro saluto e alla prossima recensione ;)
Inaspettato commento sotto questa mia recensione, son contento che anche a te il Film abbia smosso un vortice di pensieri.
Queste 'recensioni-sfogo' non mi dispiacevano e spero in futuro di realizzarne ancora, ma essendo anche 'sfoghi', quasi 'flussi di pensieri' non mi è possibile programmarli: è piuttosto sicuro però che non mi escono con film 'medi', ma solo o con Opere che mi pervadono (come questa) o con prodotti che mi fan cagare e/o mi fanno incazzare in negativo (come mi era accaduto con qualche film di snyder, visto che l'hai citato).
CineNihilist è sempre imprevedibile e ama bucare gli orticelli degli altri come ben sai ;D
Capisco il bisogno di naturalezza per le recensioni-sfogo, infatti ti avevo suggerito Snyder come potenziale nuovo "attacco" anarchico antisistema ;)
Magari se vedrò "Army of the Dead" con un amico una sfuriata anti-snyder è facile che parta! XD
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