Recensione su Falsa identità (1994) di John_Nada1975

Il poliziesco d'azione e paranoie procedurali di Dominik Graf, "Der Sieger/The Invincibles" , fu un flop alla sua prima uscita nel 1994. Guardando i primi quindici minuti che l'ormai affermato Graf ha montato e distribuito per i BD internazionali nel 2020, ne fa capire il perché, e allo stesso tempo si individua- e forse da restarne affascinati - ciò che allora si era rivelato così impegnativo per un pubblico di massa. Per cominciare, il film si apre con un crimine orrendo, non meno sconvolgente grazie alle attente inquadrature di Graf. Il film prosegue esponendo quello che, in termini procedurali, è un mistero piuttosto convenzionale: Karl Simon (Herbert Knaup, l'insensibile padre banchiere di Lola in "Lola corre" ), capo di un'unità delle forze speciali di Düsseldorf, si convince che il fuggitivo che lo ha messo K.O. durante un raid sia il suo vecchio compagno, dato per morto alcuni anni prima. Eppure lo fa in modo concitato, intricato e profondamente eccentrico. I dialoghi di Graf si collocano a metà tra lo stilizzato e il fiorito; Le informazioni essenziali della trama vengono buttate via come chiacchiere di sottofondo; mentre i nostri eroi SWAT sono presentati come pagliacci che bevono molto, uomini che non esitano a camminare sulla ringhiera del balcone della loro camera d'albergo in calze e altrove reagiscono alla vita con una forza così brusca e brusca da calpestare le sfumature cruciali di qualsiasi testimonianza. C'è, in breve, un elemento di rischio nella messa in scena – un tentativo di entrare in un genere come i film di successo anni '90 e di espanderlo forzatamente oltre i suoi soliti ristretti parametri – che all'epoca si è ritorto contro di loro e che ora fa apparire "The Invincibles" come un fallimento distintivo e istruttivo, e ora di culto.

L'obiettivo di Graf sembra essere stato l'antirealismo al cui centro dell'ade collocare tipi duri, razionali e sobri, ma che fuori dal loro iperprofessionistico ruolo nei corpi speciale diventa calati nelle situazioni di decompressione un caleidoscopio di eccentrici, svitati scagnozzi. Il nostro protagonista e fuggitivo (Hannes Jaenicke) manda all'aria qualsiasi simpatia del pubblico già al primo atto. La donna che si lascia alle spalle (Meret Becker) è incline a conversazioni dallo sguardo vitreo con un marito che non è già più nella stanza. Persino Simon, sposato, teoricamente la figura più responsabile del plotone di testardi fatti, sembra sempre più instabile: stiamo ancora elaborando la rivelazione che ha dormito con il personaggio della supersorcona Becke mentre viene da lei segato sulla porta della stanza con il marito che dorme, in un corridoio d'albergo, dalla gallerista che ha incontrato durante una scorta di sicurezza, una mega pottona che poi metterà pure a pecora in una sequenza zozza che non si ferma neppuroe a mostrare i fluidi sborrosi rimanendo nella memoria.

Lo stesso Graf dirige in modo non meno impulsivo, trovandosi in quella fase della carriera di un giovane creativo che giura di rivoluzionare la forma d'arte in cui lavora, con ogni mezzo necessario. Sul campo, questa nobile idea si traduce nel catturare idee sgarzoline dall'etere e catapultarle in ogni inquadratura: così dà a Knaup spunto per una scena, manda un altro attore a demolire un portabottiglie da cucina, riempie una camera da letto e poi una casa di palloncini. Se si dovesse tracciare la linea narrativa di "The Invincibles" su un grafico, sarebbe piuttosto lineare e veritiero: Simon si mette a dimostrare che un uomo morto è in realtà vivo, lo rintraccia e infine lo assicura a una sorta di giustizia, le singole scene seguono cliché del genere come di abusati giri della morte.

Sembra un elogio, ma vi sfido a dedicare a "The Invincibles" un'ora del vostro tempo senza giungere alla conclusione che ci fossero delle ragioni per cui tali convenzioni fossero state stabilite, prime tra tutte la semplificazione e la chiarezza. L'elemento di mistero qui è smorzato da un sacco di materiale estraneo, fronzoli che si rivelano allo stesso tempo estremamente accattivanti e distraenti ,quando però si cerca di seguire una narrazione. (Non sembra insolito che un'opera già sovraccarica venga presentata al pubblico internazionale in una versione director's cut: il filmato originale in 35mm non esisteva più, quindi le lacune sono state riempite con inserti video in formato 4:3. Stanno solo un po' a metà, contribuendo alla crescente sensazione di un film che è semplicemente troppo dannatamente impegnativo, per il suo bene. Da quella scena d

icrimine iniziale, c'è un surplus di sensazionalismo: Graf mostra le armi della squadra SWAT in una scena della doccia del tutto superflua, ma si diletta anche a soffermarsi sulla pelle femminile esposta. E l'ampiezza della trama lo porta a girare in tutte le location che una manciata di unità può raggiungere in poche settimane: nel finale, tutti sono a metà strada su una montagna, apparentemente puntando alle stelle. Eppure, gli elementi essenziali della trama si accumulano lungo il percorso. Si inizia a capire perché il passaparola iniziale sia stato così deludente: il pubblico che aveva pagato per vedere una bella storia si è trovato di fronte al tentacolare esperimento postmoderno di un nerd universitario - e se lo si desiderava nel 1994, non si doveva aspettare a lungo per Pulp Fiction , un film efficace nei suoi obiettivi quanto un Big Mac. Gli Invincibili , al contrario, era pulp mescolato con pop rock, dentifricio, wurstel, crauti e senape più pane di segale.