Regia di Pietro Marcello vedi scheda film
«In questo mondo che ci nega l’anima, essere un bufalo è un’arte». Sarchiapone, bufalotto maschio, dunque destinato al macello perché?non può dare latte e mozzarella, nella terra dei fuochi pronuncia verità per chi sa ascoltarle. La sua esistenza improduttiva, non retribuibile, è un’arte; lo è pure l’esistenza della Reggia di Carditello (in provincia di Caserta, luogo natìo del regista), come Sarchiapone abbandonata a se stessa. Di entrambi, finché è in vita, si prende cura Tommaso Cestrone, pastore e guardiano volontario della reggia borbonica, stroncato da un infarto la vigilia di Natale del 2013. L’edificio che ha custodito, con amorevole e non retribuibile dedizione, è tornato anche per suo merito a essere patrimonio dello stato; Pietro Marcello, che aveva messo Tommaso al centro del suo lavoro, dopo la sua morte devia la macchina da presa - con uno scarto fulminante e cruciale, che in un solo etereo movimento annulla le distanze fra cinema del reale e opera di finzione - puntandola invece su Sarchiapone. Ultimo esemplare, solo in ordine di tempo, di quel bestiario cinematografico che (come spiega Giulio Sangiorgio su Film Tv n. 41/2015) oggi parla dell’uomo mettendosi ad altezza di ruminante. Profeta a quattro zampe in una patria bella e perduta (come recita il titolo citando il Va’ pensiero, in un film che impasta senza soluzione di continuità il suolo fisico con quello letterario dell’Italia risorgimentale; i versi di Gabriele D’Annunzio con il vello delle pecore; la commedia dell’arte con i filmati dell’Archivio Luce), Sarchiapone attraversa un pezzo di Stivale guidato da un Pulcinella che si fa tramite fra mondo e aldilà, ed è in grado - come lo spettatore - di sentire la voce del bufalo. Il cui nome pianta le radici nella letteratura campana dell’epoca barocca e arriva fino allo sketch di Walter Chiari che fu sintesi ironica dell’italica arroganza e ignoranza: un’ellissi folgorante che racchiude nello sguardo liquido, nel discorso rassegnato e lucido dell’animale il ritratto di una nazione. Con l’ausilio in sceneggiatura di Maurizio Braucci - che, da Gomorra ad Anime nere, passando per Reality e Piccola patria, è collaboratore di alcuni fra i più acuti, e geograficamente ficcanti, sguardi cinematografici sull’Italia di oggi -, Marcello compone un’elegia fatta di terra e di aria, che risostanzia nella materia del cinema, nella grana della pellicola, lo spirito del suo prematuramente scomparso ispiratore, la sua visione non compromessa.
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