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Analisi e interpretazioni libere dei finali dei film

Ascoltare ed essere ascoltati

Ascoltare ed essere ascoltati

Il finale di Film rosso è ovviamente anche il finale dell’intera Trilogia di Krysztof Kieslowski, ed è con la presenza dei tre protagonisti, ma con lo sguardo di (e verso) Valentine, che si giunge al messaggio veicolato dall’intera storia.

di Marco Grifò

Miracoloso inganno

Miracoloso inganno

Una giuria di estranei come una platea di spettatori: la possibilità di un giudizio unanime è un’illusione condivisa quando (se) ben argomentata, come mostra Otto Preminger nel finale di Anatomia di un omicidio.

di Leonardo Strano

Fuga di stomaci

Fuga di stomaci

In perenne ricerca di cibo, ovvero in un disperato tentativo di rimanere in vita, sono i protagonisti di Il minestrone di Sergio Citti. Ma se la fame è il più terreno dei problemi dell’uomo, non c’è che un modo proletario per fronteggiarla, come mostra il finale del film: ridere.

Semplici essere umani

Semplici essere umani

Nello sguardo dall’alto che Nagisa Oshima sceglie per il finale di Furyo c’è una chiave per ripensare ad altri punti nodali del film, e comprendere la sua riflessione su odio, amore, individuo e Storia.

di Marco Grifò

Lo sguardo dalla finestra

Lo sguardo dalla finestra

È scomparso lo scorso 7 ottobre Terence Davies, regista inglese molto amato da noi di Film Tv. Analizziamo qui il finale del suo Il lungo giorno finisce, incentrato sulla storia di un ragazzino di nome Bud, personaggio chiaramente autobiografico.

di Leonardo Strano

Questa l’ho già sentita

Questa l’ho già sentita

Casablanca è tra i film più noti, visti, studiati e analizzati della storia del cinema: un classico in cui l’individualismo viene lasciato lentamente ai margini per far spazio, nel celeberrimo finale, a una Causa superiore.

Scatole sino-ungheresi

Scatole sino-ungheresi

Ritagliando il quadro e addentrandosi man mano nelle scatole cinesi delle storie che racconta, Grand Budapest Hotel prova a riflettere sul senso della narrazione stessa, e della Storia del ventesimo secolo. Quando arriva al finale, lascia allo spettatore la possibilità di dare un senso al concatenarsi di quelle storie, e al loro significato.

di Marco Grifò

Con il viso rivolto al passato

Con il viso rivolto al passato

Nel cinema di Roman Polanski la Storia è oggetto di un amore/odio che ne fa un Male a cui avvicinarsi per gradi. Con Il pianista arriva alla determinazione che il Male vada raccontato, non interpretato o analizzato: ed è quello che dichiara il finale del film.

di Leonardo Strano

L’opposto dell’apparire

L’opposto dell’apparire

Guardare ed essere guardati, realtà e illusione: gli opposti si incontrano e il protagonista Luciano trova la sua (illusoria) pace, nel finale di Reality, di Matteo Garrone.

Da parte di Mathilda

Da parte di Mathilda

Un moto orizzontale e uno verticale legano indissolubilmente i destini dei due protagonisti di Léon di Luc Besson, facendoli incontrare, nel finale del film, nonostante siano costretti a separarsi per sempre.

di Marco Grifò

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