A quindici anni di distanza dal precedente capitolo, un vero e proprio (e piuttosto fiacco) remake dell'originale diretto da Avildsen nel 1984, il nuovo Karate Kid - Legends cerca la via del successo in sala in una operazione commerciale che non è esente da rischi ma che almeno ha il pregio di presentarsi come un sequel sensato, solido e coerente - "radici forti, rami aperti" - in un’epoca in cui i reboot spesso annacquano la memoria per rincorrere il presente. Negli Stati Uniti è uscito già da qualche giorno in circa 3000 schermi e si sta comportando abbastanza bene mentre da noi Eagle Pictures lo spinge in 500 sale, forse contando anche sul richiamo della serie Netflix Cobra Kai.

Ed è, bizzarramente, in zona menare anche il secondo film in ordine di esposizione di questa settimana. Mani nude di Mauro Mancini, infatti, è per Rocco Moccagatta di Film Tv "un più che benvenuto pugno allo stomaco del nostro esangue cinemino, benissimo girato, fotografato e interpretato, con un finale parecchio cattivo".

Per cambiare completamente ambiente e registro possiamo contare invece su L'amico fedele, la commedia con Naomi Watt e Bill Murray (e un alano grande come un vitello) tratta dall'omonimo romanzo di Sigrid Nunez che Maria Sole Colombo nella sua recensione per Film Tv definisce "un curioso esperimento di cinema canino elevated, edificante quando basta ma appetibile per un pubblico di palato più o meno fino" in cui "i protagonisti son tutti romanzieri tormentati, o gente che cita con naturalezza Samuel Beckett e Thomas Hardy". Un prodotto intelligente, scritto con cura, recitato con amore che troverete facilmente vicino a voi in virtù di una dote iniziale di 200 schermi.

Considerando il fatto che Lilo & Stitch è già stato visto da almeno 2.000.000 di persone, il film di animazione russo Maracuda, che esordisce questa settimana in 125 schermi, potrebbe ragionevolmente andare a coprire il segmento del cinema in famiglia, ma il buddy movie che "schiera in prima linea animali parlanti magicamente modificati per apportare un buffo senso di surrealtà all’avventurina preistorica", non sembra possedere le qualità necessarie a convincere un grande numero di spettatori.

L'amore che non muore di Gilles Lellouche, invece, le qualità ce le ha eccome. Contagiati dall'entusiasmo di Giulio Sangiorgio che nella sua recensione, disponibile integralmente qui su filmtv.it, racconta, fortissimamente, a rotta di collo come l'autore Gilles Lellouche "riscriva per immagini e suoni un libro irlandese regalatogli da Benoît Poelvoorde e riesca a farne un grande - anzi no: esagerato - film francese, con il Leone d’oro Audrey Diwan alla sceneggiatura e un cast all star che rappresenta la fabbrica dei sogni di un intero paese". Gli schermi sono 100 ma il consiglio è chiaro: andate e prendetene tutti.

Mentre passiamo velocemente attraverso le 45 sale che proiettano Come gocce d'acqua di Stefano Chiantini (un film più acquoso che solido, sintonizzato su un pubblico televisivo), possiamo soffermarci un po' più a lungo su Aragoste a Manhattan di Alonso Ruizpalacios, gìá regista del singolare Museo, anche se le sale sono solo 25, perché sceglie di raccontare un ristorante di New York, The Grill, dalla parte dei suoi lavoratori: cuochi, aiutanti, camerieri e cameriere quasi tutti immigrati dell’America Centrale. Una pellicola stratificata che mette parecchia carne al fuoco. Letteralmente.

Se già colpisce la scarsità di schermi (16) messi a disposizione per Breathe - Fino all'ultimo respiro, thriller post-apocalittico che avrebbe dalla sua anche un certo cast - Jennifer Hudson, Milla Jovovich, Sam Worthington, Common e Quvenzhané Wallis - lascia veramente perplessi la totale invisibilità di The Woman in the Yard, considerando la distribuzione (Universal) e l'elegante mestiere di Collet-Serra che filma il suo family horror con economia di mezzi. Ancora nessuna sala per lui, ma magari ci saranno aggiornamenti nelle prossime ore. Nel caso tutto resti così, comunque, potete sempre mettere questo trattatello horror dallo stile limpido nella vostra watchlist e aspettare che passi su qualche tv o piattaforma.

Concludiamo la carrellata ricordandovi che da questa settimana Movies Inspired ha iniziato il recupero in sala di tre film in 4K dell'autore danese Lars Von Trier, le sale residue per Dogville nel weekend sono poche ma l'evento si sviluppa più che altro nei giorni infrasettimanali. La settimana prossima tocca a Dancer in the Dark a cui seguirà Le onde del destino.

Per questa settimana è tutto. Grazie per essere arrivati fino a qua sotto, sulla soglia dell'invisibilità.

Anzi, c'è ancora una cosa che vogliamo raccontarvi, che non è del tutto distante dal concetto di visibilità e invisibilità.

Dalla fine del mese di marzo Google ha iniziato anche in Italia a mostrare lunghi testi generati dalla sua Intelligenza Artificiale con i quali risponde direttamente alla maggior parte delle domande che facciamo al motore di ricerca.

Questo comportamento cambia radicalmente i comportamenti degli utenti che sempre meno spesso decidono di approfondire e visitare attivamente proprio le fonti (cioè i siti web) che permettono a Google di comporre quegli stessi testi. Google ha sempre utilizzato le informazioni e i dati prelevati dai siti web con lo scopo di organizzare i risultati secondo parametri di qualità per l'utente fnale, ma quello che sta facendo adesso è completamente diverso: Google sta utilizzando dati e informazioni di terzi per rispondere direttamente alle nostre ricerche, con il chiaro obiettivo di mantenere il più a lungo possibile la navigazione degli utenti all'interno delle sue pagine. Si tratta di un comportamento che quasi tutti gli osservatori del mercato ritengono estremamente scorretto e che sta già mettendo in difficoltà molti siti.

Anche se noi non siamo stati ancora molto danneggiati da questa nuova pratica, Google sta aumentando mese dopo mese il numero di pagine in cui appaiono le sue AI Overview e questo è uno dei motivi per cui, mentre stiamo lavorando all'unificazione di filmtv.it e filmtv.press, abbiamo già deciso che manterremo gratuite la quasi totalità delle recensioni ma sottoposte perlomeno a una registrazione e al riparo dalla tela tessuta dai voraci ragni algoritmici di Google.

E adesso ciao, per davvero.
Ci vediamo sempre qui, la settimana prossima.