Un vizio di famiglia

Opera n. 3 di Marnier, dopo Irréprochable (inedito) e L’ultima ora: ancora un cinema del colpo su colpo (di scena), dell’occhio che facilmente s’inganna, dello sguardo che s’affida e si fida delle strade sbagliate, regalando inutilmente empatia. Ancora un film che fa credere a un punto di vista preciso, per poi metterlo in crisi, negarlo. Con il piacere dell’affabulare e poi, soprattutto, la gioia ludica e politica dello scetticismo, l’arte dialettica di guadagnarsi uno sguardo laterale sulle cose del mondo e la retorica del cinema.

In scena c’è la storia di una donna dal nome maschile, Stéphane (Laure Calamy), che è operaia squattrinata, sola soletta (la sua compagna è in carcere), da poco anche priva di casa. Così si mette in cerca del ricco padre che l’ha abbandonata e dimenticata, un padre vecchio e scorbutico (Jacques Weber) che nella sua magione deve resistere all’assalto delle donne di famiglia (Dominique Blanc, Doria Tillier) che lo vogliono spodestare, per prendersi patrimonio e regno industriale. Attenti: nulla (ma proprio nulla) è quello che sembra. Ciò che De Palma faceva sul cinema di Hitchcock, Marnier lo fa su Chabrol (ricordandosi che la sua satira boghese può stare nei pressi di Buñuel e portandosi in un territorio intermedio, un nero surreale simil Alain Jessua). Ne esce una caricatura che sa tenere alta la tensione, uno Chabrol crasso e rigonfio (multiplo, split screen compreso), un gioco d’attori e d’attrici sublime, survoltato, divertentissimo, un’opera sulla crisi identitaria e psichica dell’oggi, che, volendo, è anche un film marxista alla ricerca dell’origine (come un Farocki, un Soderbergh, un Moullet). Wow.

Il film