Scarlett Johansson in Ghost in the Shell

«Un corpo completamente sintetico», così è descritta la corazza, lo shell, in cui è calato il fantasma Scarlett Johansson; ma sotto la guaina di silicone, quel corpo che la finzione vuole frutto di perfezione ingegneristica è il suo, in carne e ossa. Sex symbol dalle curve morbide e dalla voce roca, la più seriosa delle lolite (vedi alla voce L’uomo che non c’era) si è evoluta negli anni 10 in ciò che Ciotta & Silvestri, in Bambole perverse, definiscono la donna mutante, «postumana».

Una «new woman, senza origini mitologiche, iconoclasta, in continua metamorfosi, inafferrabile e letale»: saranno le sue radici già ibride, di newyorkese figlia di un’ebrea del Bronx e di un danese; sarà la sua bellezza che al tipo della bionda formosa ha sempre aggiunto un’aura ruvida e pensosa. Sarà, semplicemente, che è troppo donna per noi comuni mortali, e allora il cinema ha fatto di lei un essere extraterrestre e sovrumano.

Già in The Island era creatura sintetica, un clone; poi sono venute la supereroica Vedova nera degli Avengers, l’aliena/venere in pelliccia di Under the Skin, l’eroina chimicamente ultrapotenziata Lucy, e infine Motoko, macchina di carne, cyborg implacabile. Perfino i Coen, in Ave, Cesare!, l’hanno “ibridata” con una coda da sirena; e ancora oltre si è spinto Spike Jonze, che in Lei ha fatto di Scarlett un sistema operativo: pura voce, corpo attoriale che fa a meno del corpo. E allora, nonostante le polemiche per la scelta di un’attrice non asiatica nel ruolo tratto dai nipponici manga e anime, nessuno era meglio di Johansson, corpo attoriale futuribile per vocazione.

Il film