Esistono, almeno in linea teorica, infiniti modi di rappresentare la violenza al cinema. Si può muovere convulsamente la cinepresa facendole condividere la brutalità del momento, si può tenere l'inquadratura fissa per distanziarsi dall'irruenza della scena, si può dilatarne la durata amplificando la ferocia dei gesti, si può frammentarne lo svolgimento per esasperare l'irrazionale impulsività e, ovviamente, molto altro ancora. In ogni modo, quali che siano le scelte adottate dai vari registi, la raffigurazione filmica della violenza fa sempre problema: emotivo, morale, estetico.
Di seguito, in ordine cronologico ma senza alcuna pretesa di coerenza, sette pellicole che si confrontano con questo tema scottante in forme e modalità differenti.
Titolo originale The Osterman Weekend
Regia di Sam Peckinpah
Con Burt Lancaster, Rutger Hauer, John Hurt, Meg Foster, Dennis Hopper, Helen Shaver
Slow-motion. Peckinpah abbandona la trasfigurazione enfatica e lirica dei film precedenti e rappresenta i corpo a corpo con brutalità antiestetizzante. I suoi leggendari ralenti si fanno stridentemente, grottescamente sgradevoli.
Titolo originale 52 Pick-up
Regia di John Frankenheimer
Con Roy Scheider, Ann-Margret, Vanity, John Glover, Clarence Williams III, Robert Trebor
Video 1: frontalità. Harry Mitchell (Roy Scheider) è costretto a guardare una videocassetta in cui la sua amante viene crivellata di proiettili da alcuni criminali che vogliono incastrarlo. Tra ricatto su nastro magnetico e snuff, Frankenheimer sporca la pellicola col video, facendo dell'uno il lato oscuro dell'altra.
Titolo originale Benny's Video
Regia di Michael Haneke
Con Arno Frisch, Angela Winkler, Ulrich Mühe, Ingrid Stassner
Video 2: fuori campo. Due adolescenti in una camera da letto, una pistola per maiali e una telecamera a circuito chiuso. Lui le spara il primo proiettile nel ventre, lei stramazza al suolo ed esce dall'inquadratura. Poi lui la finisce con altri due colpi entrando e uscendo dalla cornice del monitor. La duplice inquadratura fissa (della cinepresa e della telecamera) fa del fuori campo il luogo dell'incomprensibile, dell'irrappresentabile.
Titolo originale C'est arrivé près de chez vous
Regia di Rémy Belvaux
Con Jenny Drye, Benoît Poelvoorde, Malou Madou,Willy Vandenbroeck
Necroreality. Una microtroupe di documentaristi d'assalto segue le scorribande di un criminale belga che accoppa gli abitanti, preferibilmente anziani, delle case popolari (perché "les vieux, ils ont l'argent, ça c'est sûr"). Il mockumentary in bianco e nero di Belvaux, Bonzel e Poelvoorde non rinuncia alla pellicola, ma sfrutta l'estetica a bassa definizione come certificato di attendibilità.
Titolo originale Jackie Brown
Regia di Quentin Tarantino
Con Pam Grier, Samuel L. Jackson, Robert Forster, Bridget Fonda, Robert De Niro
Long shot 1. Convinto Beaumont (Chris Tucker) ad adagiarsi nel bagagliaio, Ordell (Samuel L. Jackson) percorre un centinaio di metri e s'infila in uno spiazzo deserto. Esce dalla vettura, gli spara due colpi a bruciapelo e torna al posto di guida. Posizionata nel punto di partenza della macchina, la cinepresa si solleva per riprendere la scena da lontano: la freddezza del gesto si impone in tutto il suo spietato, distaccato squallore.
Titolo originale House of 1000 Corpses
Regia di Rob Zombie
Con Sid Haig, Bill Moseley, Sheri Moon Zombie, Karen Black, Chris Hardwick, Erin Daniels
Long shot 2. Otis (Bill Moseley) tiene sotto tiro l'agente Naish (Walton Goggins) e lo fa inginocchiare puntandogli la canna della pistola sulla fronte. Al rallentatore, la macchina da presa s'innalza in un imperioso movimento di gru, tendendo allo spasimo l'ineluttabilità della situazione: trenta interminabili secondi per un'esecuzione di ammutolente sadismo.
Titolo originale No Country for Old Men
Regia di Ethan Coen, Joel Coen
Con Josh Brolin, Javier Bardem, Tommy Lee Jones, Kelly McDonald, Woody Harrelson
Plongée. Ammanettato, Anton Chigurh si avvicina all'agente seduto alla sua scrivania. Lo afferra da dietro rovesciandoselo addosso e strangolandolo con la catena delle sue manette. La cinepresa, inquadrando a piombo il vano dimenarsi dell'agente, stringe sul volto spiritato di Chigurh ondeggiando da una parte all'altra: anche lo sguardo dall'alto perde le coordinate, disorientato dall'implacabilità del killer.
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