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Marchal rivisita la tradizione in ottica moderna: il duello Auteil/Depardieu rievoca la rivalità Delon/Belmondo ma riproposta con forme visive innervate dall'energia cinetica di Michael Mann. Doppiezza tutta francese e brucianti accelerazioni manniane per un polar di sontuosa, mordente amarezza.

Come Olivier Marchal, Nicolas Boukhrief aggiorna l'esprit du polar con l'estetica deflagrante dell'action americano, senza tuttavia rinunciare all'afflato romantico tipico del genere francese. Ambientato in una compagnia di sicurezza privata, Le Convoyeur fa della vicenda di Alexandre (Albert Dupontel), ex banchiere riciclatosi portavalori per ragioni di vendetta, una riflessione sulla vulnerabilità. Emblematicamente, la compagnia di trasporti di preziosi "La Vigilante" sta per essere rilevata da una più potente e corazzata società americana: francese è sinonimo di fragile, superato, vulnerabile. Il polar, diversamente dal thriller hollywoodiano, è un genere poroso: gli infiltrati sono il contesto e gli stati d'animo. Non c'è furgone blindato che tenga.

A metà degli anni 2000 per girare un poliziesco all'americana bisogna trasferirsi negli Stati Uniti. Richet stacca il biglietto per Detroit e prova a polarizzare Carpenter. Neve francese sul Distretto 13.

Uscito nelle sale francesi due settimane esatte dopo Assault on Precinct 13, Tutti i battiti del mio cuore ne è, per così dire, il controtipo negativo: se per girare un polaraméricain tocca volare negli USA, per rifare un noir americano in Francia occorre resettarlo e radicarlo profondamente nel sistema culturale francese. Più che il rifacimento di Fingers di James Toback, De battre mon coeur s'est arrêté può essere considerato, come dice René Prédal, "un remake di Pickpocket di Bresson con la redenzione del malvivente da parte della musica e dell'amore, ma girato sul modo hard" (Le cinéma français depuis 2000, Armand Colin Cinéma, 2008, p.298). Nel marzo del 2005 la riterritorializzazione del genere può dirsi ultimata.

Secondo adattamento da Gaston Leroux di Bruno Podalydès. Dopo Le mystère de la chambre jaune è la volta del suo seguito Le parfum de la dame en noir: dal pirotecnico feuilleton di Leroux, Podalydès ricava una commedia poliziesca funambolica e giubilatoria in cui a trionfare è il gusto della masquerade e dell'inganno. Ancor più che nella trasposizione precedente, il cineasta, sceneggiatore e attore (nel film interpreta il ruolo dell'istrionico Arthur Rance) spinge sul pedale dell'imagérie fumettistica e del gioco di prestigio, ispirandosi alle bande dessinées di Tintin e dedicando la pellicola al famigerato prestigiatore del XIX secolo Jean-Eugène Robert-Houdin (1805-1871). Un polar comique fantasioso, mirabolante e, soprattutto, francese fino all'ultimo fotogramma.

Il miglior polar del decennio insieme a 36, Quai des Orfèvres e Truands (2007) di Frédéric Schoendoerffer. Le petit lieutenant sta agli anni 2000 come Police (1985) di Maurice Pialat stava agli anni '80 e Legge 627 (1992) di Bertrand Tavernier ai '90. Xavier Beauvois rischia, con ottimi risultati, la sintesi tra drammaticità (una storia di formazione con risvolti tragici) e cronachismo (la quotidianità di un reparto investigativo di Parigi). Ne esce un ritratto di incisiva sobrietà sia del giovane ufficiale Antoine (Jalil Lespert) che dell'ambiente poliziesco (la Divisione 2). Un polar in delicato equilibrio tra il tragico e il documentaristico non privo di violente pugnalate e commoventi rarefazioni.

Girato nel 2004 ma uscito nelle sale francesi nel marzo del 2006. Nel cuore del decennio, un salto mortale nel passato. Già artefice del pasticciatissimo Polar (1983), Jacques Bral cesella un film ambientato nella Parigi d'oggi ma sbalzato con stile d'altri tempi. Impossibile non pensare al Sautet di Asfalto che scotta (1960) o al Melville dei Senza nome (1970) assaporando questo polar anacronistico che mette in scena il ritorno al crimine di Georges, uno stagionato truand, dopo cinque anni passati al fresco. Ad attenderlo al varco (e tentarlo) è il più giovane socio Pierrot, che gli propone un furto di gioielli di alta classe. L'immenso Eddy Mitchell e il felino Sagamore Stévenin si prestano alla perfezione a questa operazione di archeologia del genere. Comparsate di lusso (Jean-François Balmer) e soffuse sonorità jazz impreziosiscono ulteriormente un polar in cui il desiderio di tradizione del biennio 2004-2005 si sostanzia in forme di neoclassica compostezza.