Gertrud

Trama

Gertrud, ex cantante di mezza età, si innamora del giovane musicista Erland e manifesta al marito l’intenzione di lasciarlo. Il rapporto fra i coniugi è ormai in un vicolo cieco, ma lui si oppone al divorzio pensando alla carriera (è in corsa per una poltrona di ministro). Gertrud decide comunque di continuare con Erland, il quale però si rivela egoista e meschino. La donna sceglie allora la solitudine...

Note

Sembra la trama di un mélo d’accatto e invece si tratta di un film straordinario, l’ultimo firmato dal maestro danese. All’epoca non fu capito e venne considerato statico e verboso, ma la sua essenzialità e la sua forza introspettiva sono puro cinema.

Commenti (6) vedi tutti

  • Cos’è dunque la significanza della parola “amore” per Gertrud, per questa donna forte, tenace e conseguente fino al sacrificio che ardentemente, ma invano, all’amore anela? Il film questa risposta ce la dà, a partire dal fatto che Gertrud è il personaggio femminile più forte del cinema di Dreyer e uno dei più potenti del cinema di tutti i tempi.

    leggi la recensione completa di spopola
  • Struggente e soporifero…

    commento di Totola
  • Intoccabile

    commento di critico
  • nulla a che vedere con "Dies Irae" o con "La passione di Giovanna d'Arco" o con tutti gli altri capolavori di Dreyer

    commento di bocchan
  • 10. Secondo me, uno dei film in assoluto piu' belli della storia del cinema.

    commento di ligeti
  • 9

    commento di incallito
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La recensione più votata è positiva

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“Poco noi sappiamo, ma che ci dobbiamo tenere al difficile è una certezza che non ci deve abbandonare: è bene essere soli perché la solitudine è difficile; che alcuna cosa sia difficile, deve essere una ragione di più per attuarla”. (Rainer Maria Rilke)   Nel cinema di Dreyer è spesso preponderante l’uso dei primi piani (cito... leggi tutto

13 recensioni positive

Recensioni

La recensione più votata delle sufficienti

Inside man di Inside man
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Ribaltando il commento di FilmTv, sostengo senza indugio che all'epoca il film fu ben compreso, risultando effettivamente statico, verboso, nient'affatto moderno (tuttalpiù si nota una certa ascendenza verso l'ultimo, dimenticabile, De Oliveira). Narrazione e struttura tornano agli stilemi del muto senza la carica espressiva e l'inconfondibile armoniosa lentezza artefice allora di potenti... leggi tutto

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